* všichni svatí * madonky * boží požehnání * cesta křížová * betlémky * ostatní * kontakt *jak na to*

·         

  Jak na to 

U pestrých podmaleb byl technický postup výroby následující: pod tabuli skla (přetíranou podle údajů pamětníků např. terpentinovým olejem) tvůrci podkládali předlohy budoucích obrázků. Nejčastěji to byly šablony, vytvořené tuší, tužkou nebo vodovými barvami, které obsahovaly soustavu hlavních kontur zobrazovaných výjevů. Tyto šablony vyráběli speciální kresliči nebo samotní malíři. Jako předloh však malíři používali i větší tisky, nejčastěji dřevoryty, dřevořezy a mědirytiny s náboženskými tématy, v pozdním vývoji lidové malby na skle též barvotisky nebo starší podmalby. Malíř na zadní stranu nejprve překreslil kontury šablony tenkým štětečkem, dřívkem či perkem.Druhým krokem bylo vytvoření jednotlivých detailů, které opticky vystupují do popředí malby(např. ruměnce na tvářích, stíny na částech těl, záhyby či ozdoby na šatech postav, draperiích apod). Tyto detaily byly po zaschnutí překryty základním barevným odstínem větších ploch(ruměnce a odstínění tělových partií např. barvou pleti). Malířský postup završilo domalování obvykle barevně jednotného pozadí, které vyplnilo všechna doposud prázdná místa tabule.Tento postup představoval obrácení obvyklého procesu malby, při němž modelace zmiňovaných detailů vytváří finální etapu. Zároveň zabraňoval možnost dodatečných korektur méně podařených partií. Malíři proto obvykle drželi tabuli skla v levé ruce proti světlu, zatímco druhou rukou malovali. Dalším ztěžujícím faktorem, daným výrobním postupem, bylo zrcadlové obrácení hotového obrázku oproti jeho předloze. To je zvlášť nápadné v případech, že obrázek doplňovalo jméno zobrazeného světce či označení zachyceného výjevu. Proto se na podmalbách setkáváme se stranově převrácenými písmeny nebo celými nápisy.

 

      

Zde byly nejprve přeneseny na odmaštěné sklo kontury šatů černou barvou, rukou a obličeje světle hnědou.Na druhém obrázku byl vytvořen zlatou barvou lem pláště a vybarvena plocha svatozáře, bílou barvou hvězdičky zdobící plášť, bělmo očí a lesk nosu. V další fázi vznikly stíny těla (obočí, krk, ruce) tmavou tělovou, záhyby pláště světle a tmavě modré. Záhyby šátku, který bude bílý, světle modře, šatů, které budou červené, hnědou.

      

Když barvy dobře zaschly a mohly se přes ně klást další, byl vybarven modře plášť, červeně rukávy šatů, bíle šátek. Když  se sklo otočí, což se ale podle pověry během práce dělat nemá, vidíme, že detaily a vše co bylo malováno zpočátku zůstalo divákovu oku nejblíže. Na závěr  byl vymalován tělovou barvou obličej a ruce a jako poslední pozadí v tomto případě černé. Na předposledním obrázku je vidět hotový obrázek z rubové strany, na kterou se malovalo, a na posledním je výsledek na líci.